Inhalt
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. National
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Schiefer
Es ist die ewige Suche nach Grafikdesignern auf der ganzen Welt: Sie wollen so etwas wie Helvetica, aber nicht Helvetica.
Natürlich ist der Riese der Schweizer Typografie, der 1957 als Neue Haas Grotesk begann und von Max Miedinger und Eduard Hoffmann entworfen wurde, aus einem bestimmten Grund allgegenwärtig. Es ist sauber, fett, lesbar - und sicher und eine der bekanntesten professionellen Schriftarten der Welt.
Tatsächlich ist es so neutral, dass viele Designer es aufgrund des Mangels an erkennbarer Persönlichkeit standardmäßig verwenden. Es kann in unzähligen Kontexten verwendet werden und die Emotionen der Bilder, Farben, Formen oder anderen Designelemente um sich herum aufsaugen, diesen zeitlosen Schweizer Stil vermitteln, ohne jemals zu dominieren, und eine Botschaft ohne Ablenkung kommunizieren.
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Es besteht kein Zweifel, dass es sich um eine vielseitige, gut gestaltete Schrift handelt. Wenn Sie dies jedoch nicht tun, wird eine enorme Menge potenzieller Entscheidungen ignoriert, die subtile Wendungen der Persönlichkeit liefern können, die Helvetica einfach nicht kann. Und es ist nicht immer für jede Anwendung geeignet.
Die gute Nachricht ist, dass es buchstäblich Tausende von wunderschön gefertigten serifenlosen Produkten gibt, die nur darauf warten, Ihren Designs das gewisse Etwas zu verleihen. Egal, ob Sie mehr Persönlichkeit, Wärme oder Vielseitigkeit suchen, hier sind 10 der besten Helvetica-Alternativen.
01. Akzidenz Grotesk
Dies ist eine für echte Puristen. Akzidenz Grotesk wurde 1898 veröffentlicht, mehr als ein halbes Jahrhundert bevor an Helvetica überhaupt gedacht wurde. Es ist eine der Schriften, die dazu beigetragen haben, die gesamte neo-groteske Bewegung des frühen 20. Jahrhunderts in Gang zu bringen. Es ist der Großvater von Helvetica und hat viele andere Schriften im Schweizer Stil inspiriert.
Akzidenz ist kleiner, runder und weniger dicht als sein Nachfolger aus den 1950er Jahren. Obwohl es extrem sauber und neutral ist, ist es ein bisschen freundlicher und zugänglicher.
02. Neue Haas Grotesk
Neue Haas Grotesk wurde 1957 auf den Spuren von Akzidenz Grotesk veröffentlicht und ist vor dem digitalen Zeitalter im Wesentlichen Helvetica: Die beiden Schriftarten haben dieselbe typografische DNA.
Aber vergleichen Sie es mit der Helvetica Neue, die nach jahrzehntelangen Optimierungen und Erweiterungen der Familie für unterschiedliche Plattformen und Verwendungszwecke gelandet ist - und die weicheren, eleganteren Kurven, die unterschiedlichen Buchstabenbreiten und die natürlichere Kursivschrift es ein bisschen mehr Stil und Charakter als sein boxer modernes Gegenstück. Es kommt in einer vielseitigen Familie von 44 Schriftarten.
03. Univers
Wie der Neue Haas Grotesk wurde Adrian Frutigers Meisterwerk 1957 als neue Version von Akzidenz Grotesk veröffentlicht. Während die heutige Helvetica bekanntermaßen dicht ist - mit dicht gepackten Briefformen, einer hohen x-Höhe und einem kühnen, aufmerksamkeitsstarken Ausblick - ist Univers kleiner und räumlicher.
Geringe Variationen in der Strichbreite erhöhen das Interesse und die Vielfalt der verschiedenen Buchstabenformen und ziehen sie weiter aus der neutralen Zone heraus, die Helvetica stolz einnimmt. Unterschiedliche Gewichte und Variationen innerhalb der Familie werden durch ein nummeriertes Suffix definiert, wobei Univers 55 das reguläre Gewicht und die Breite ist.
04. Aktiv Grotesk
Während Helvetica (oder besser gesagt sein Vorgänger Neue Haas Grotesk) als Reaktion auf Akzidenz Grotesk entworfen wurde, ist Aktiv Grotesk das Äquivalent des 21. Jahrhunderts - positioniert von seinem Designer Bruno Maag speziell als Alternative zu der allgegenwärtigen Schrift, die er offen als Vanilleeis bezeichnet Creme 'einer Designer-Typbibliothek.
Maag war bis zu seinem Umzug nach Großbritannien ein relativ Fremder von Helvetica und wuchs mit Univers als serifenlosem Schweizer Stil auf. Dementsprechend befindet sich sein selbsternannter "Helvetica-Killer" irgendwo in der Mitte der beiden - mit einer geringfügig höheren x-Höhe als Helvetica und etwas eckigeren Kanten als Univers.
05. FF Bau
Diese moderne Alternative zu Helvetica wurde 2002 von Christian Schwartz für FontShop International entworfen und hat mehr mit den schrulligeren, wärmeren Vorfahren des Schweizer Riesen des 19. Jahrhunderts - wie Akzidenz Grotesk - zu tun als mit seiner modernen Inkarnation.
FF Bau wurde entwickelt, um modernen typografischen Bedürfnissen gerecht zu werden, ohne jemals die Persönlichkeit am Altar der Praktikabilität zu opfern (eine Kritik, die allzu oft bei Helvetica erhoben wird) Schwanz in allen verfügbaren Gewichten.
06. ARS Maquette
ARS Maquette wurde 1999 für die Veröffentlichung im Jahr 2001 entworfen und hat sich zu einer der Flaggschiff-Kreationen von ARS Type entwickelt, die für ihre klare, stilvolle Einfachheit bekannt ist. Es wurde von seinem Designer Angus R Shamal als "unprätentiös einfach und universell in der Natur" beschrieben.
Als Reaktion auf das Feedback von Benutzern, die nach mehr Vielseitigkeit der Schrift verlangen, erweiterte Shamal 2010 die grundlegende Familie mit fünf Gewichten weiter, indem er echte Kursivschrift und eine breitere Sprachunterstützung einführte und gleichzeitig die offene, lesbare Qualität der serifenlosen Schrift beibehielt. Es ist eine würdige moderne Alternative zu Helvetica.
07. Proxima Nova
Mark Simonsons Neuinterpretation seiner 1994 eingestellten Schrift Proxima Sans aus dem Jahr 2005 soll "die Lücke zwischen Futura und Akzidenz Grotesk schließen" und moderne Proportionen mit einem geometrischen Erscheinungsbild kombinieren.
Während Proxima Sans nur sechs Schriftarten enthielt, bietet das Upgrade des 21. Jahrhunderts ein wesentlich beeindruckenderes und nützlicheres 48: 8-Gewicht in drei Breiten mit echter Kursivschrift.
Innerhalb des Zeichensatzes werden gleichmäßige, rationale Kurven auf Buchstaben wie dem Kleinbuchstaben "e" oder dem Großbuchstaben "G" mit verspielteren, skurrileren Stämmen auf dem "t" und "f" gemischt. Einzigartig ist auch die nach oben gerichtete Schale auf dem Kleinbuchstaben "a" - alle Details, die zusammen die Persönlichkeit verleihen, von der Helvetica nur träumen kann.
08. National
Es mag täuschend einfach, bescheiden und leise wirken, aber National - erst die zweite kommerzielle Veröffentlichung der neuseeländischen Gießerei Klim - hat auch einen fairen Anteil an subtilen, charakterbildenden Details, die den klassischen serifenlosen Schriften von huldigen die Tage zuvor sogar Akzidenz Grotesk.
Der Designer Kris Sowesby erhielt 2008 das Certificate of Excellence des Type Designers Club (TDC) und verfügt über einen umfangreichen Zeichensatz mit einer breiten Palette an Akzenten, Ziffern, alternativen Formen und Kapitälchen für alle Stile.
09. Brandon Grotesque
Mit einer perfekt ausbalancierten Kombination aus scharfen, spitzen Spitzen und glatten, abgerundeten Stielen wird Brandon Grotesque von HVD Fonts am häufigsten bei dünneren Gewichten verwendet, obwohl die kühneren Schriften in der Familie viel Einfluss haben, was sie mehr als zu Helvetica macht in der Anzeige Gesicht Einsätze.
Brandon greift auf das Erbe der geometrischen serifenlosen der 1920er und 1930er Jahre zurück, fühlt sich jedoch nie zu offen im Art-Deco-Stil und bringt seinen eigenen Stil auf die Party. Mit nur 12 Schriftarten scheint die Familie in ihrem Umfang begrenzt zu sein, aber sie hat sie nicht davon abgehalten, 2011 einen TDC Award zu gewinnen - und ihre Gewichte sind perfekt überlegt und ausgewogen.
10. Schiefer
Die Arbeit des preisgekrönten Schriftdesigners Rod McDonald, Slate, ist funktional und lesbar, aber auch elegant und angenehm für das Auge. Es stützt sich auf seine Erfahrungen bei der Entwicklung von zwei in Auftrag gegebenen Schriften - einer großen serifenlosen Familie für das Toronto Life-Magazin und einer weiteren Familie, die hauptsächlich für die Verwendung auf dem Bildschirm des Nova Scotia College für Kunst und Design bestimmt ist.
McDonald machte sich später daran, das "weiche, leise" Magazingesicht mit dem besser lesbaren Web-Font-Ansatz zu kombinieren, und Slate ist das Endergebnis: eine humanistische serifenlose Schrift, die sowohl schön als auch außergewöhnlich lesbar ist und sich konsistent anfühlt, ohne jemals übermäßig konstruiert auszusehen .
