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Man kann mit Recht sagen, dass der multidisziplinäre Designer Andy Cooke sich selbst beschäftigt. Derzeit ist er Direktor bei der in Manchester ansässigen Agentur MayNinth, Manager bei der RareKind Illustration Agency, freiberuflicher Senior Designer für Resistance Partners und Teilzeitdozent an der Staffordshire University.
Die Verbindung zu Staffordshire lässt sich bis in seine Studienzeit zurückverfolgen. Obwohl Cooke anfänglich Produktdesign-Technologie studierte, dauerte es nicht lange und er fühlte sich bald von dem Grafikdesign-Kurs angezogen, den ein Freund belegte. "Die Sachen, an denen er arbeitete, haben mich viel mehr angesprochen, also habe ich angefangen, lokale Konzertplakate und Band Merch zu machen, bevor ich wieder an der Universität angefangen habe, aber diesmal habe ich Grafikdesign studiert", lächelt er.
Der Umzug zahlte sich aus und er bekam seinen ersten Job in London - als Designer bei Erasmus Partners, wo er direkt nach seinem Abschluss an Marken und Verpackungen für Kunden wie Relentless Energy Drink, das Lebensmittelverpackungsunternehmen Tetra Pak und das Sportgetränk Powerade arbeitete. "Ich habe viel Erfahrung gesammelt und viel gelernt, bin dann zurück in den Norden gezogen und arbeite seitdem von Manchester aus", sagt er.
Gute Freunde und freiberuflich
Bis zum neunten Mai, den er mit seinem Studio-Partner Alex Farrall aus dem berühmt-kreativen Northern Quarter von Manchester leitet, arbeitet Cooke in den Bereichen Grafik- und Webdesign, Art Direction, Typografie, Bilderzeugung, Fotografie und einigen bewegten Bildern. Aber er schreibt den größten Teil seiner bisherigen Hauptkundenarbeit seinen freiberuflichen Verbindungen zu Resistance Partners zu.
"Der ehemalige Kreativdirektor aus meiner Zeit bei Erasmus in London leitet die virtuelle Agentur, und ich arbeite viel mit ihm für Leute wie Pelé und Coca-Cola, zusammen mit viel lustigem Musikmaterial", erklärt er.
Cooke wählt seine Arbeit für Pelé Sports als besonderen persönlichen Favoriten aus: "Wir haben so viele mögliche Routen mit der Kampagnenrichtung erkundet", erinnert er sich. Das Projekt umfasste die künstlerische Leitung von Online-, Print-, Bekleidungs- und Erlebnisdesign - mit einem gemeinsamen Thema von „The Beautiful Revolution“.
Auf die Frage, ob ein unverwechselbarer Stil dazu beiträgt, seine Arbeit für verschiedene Kunden, Agenturen und Disziplinen zusammenzuführen, bleibt Cooke pragmatisch: "Das Ergebnis der Arbeit hängt von so vielen Faktoren ab, und ich glaube nicht, dass ein festgelegter Stil potenziellen Kunden einen Gefallen tun würde ", begründet er. "Wenn ich das sage, sagen Designer, mit denen ich zusammenarbeite, dass sie meine Arbeit kennen, wenn sie sie sehen. Ich tendiere dazu, mich auf bestimmte Schriften oder Farben zu konzentrieren, insbesondere in den frühen Stadien der Beantwortung eines Briefes."
Wie bei vielen Designern gibt es in Cookes Herzen eine eindeutige Schwäche für den traditionellen Druck: "Es ist mein Lieblingsmedium, in dem ich arbeite, und ich denke, es wird sich immer durchsetzen", erklärt er. Und es gab keinen besseren Ort, um seine Liebe zum Medium zu beweisen als sein eigenes Hochzeitsbriefpapier.
"Auf GFSmith Pistazien Colorplan wurde alles mit Buchdruck und Wachs versiegelt", erklärt er. Es wurden mehrere Lieferanten verwendet - in Wales wurden Umschläge im Buchdruck gedruckt, während in Manchester Innenseiten auf einer Indigo-Druckmaschine gedruckt wurden. Cooke wechselte nahtlos zwischen Illustrator und InDesign, um Vektorgrafiken bzw. Layouts zu erstellen, und verwendete Acrobat Pro, um Dokumente aufzuteilen und an verschiedene Drucker zu senden.
Ein gemeinsamer Ansatz
So wie Print Cookes Leidenschaft ist, ist es die Norm für Projekte, auch digitale Komponenten zu integrieren - selbst seine taktilen Hochzeitsmaterialien wurden durch eine Website ergänzt. "Selten kommt ein Job dadurch zustande, dass man nur nach dem einen oder anderen fragt", bestätigt er. "In seltenen Fällen, in denen ein einziger Druck- oder Digitalauftrag eingeht, kann es befreiend sein, nicht an das andere Format denken zu müssen - aber alles, was ausschließlich für Druckzwecke bestimmt ist, muss immer noch online funktionieren, und digitale Lösungen müssen die Dinge berücksichtigen , wie eine übertragbare Palette. "
Die praktischen Realitäten der täglichen Workflow-Herausforderungen wie diese machten Creative Cloud zu einer logischen Investition für Cooke. "Ich habe es so schnell wie möglich heruntergeladen", sagt er. "Ich hatte CS6 bereits für eine monatliche Mitgliedschaft gekauft, daher war dies ein logischer Schritt für mich", fährt er fort.
Vor dem Wechsel zum neuen Creative Cloud-Abonnementmodell hatte Cooke es immer vorgezogen, seine Designarbeiten standardmäßig mit der neuesten Version von CS abzuschließen. Das Creative räumt jedoch ein, dass dies beim Wechsel zwischen verschiedenen Agenturen häufig eine Herausforderung darstellte. "Es hat mich gestört, als es zu Datenverlust und Problemen beim Öffnen von Dateien aus neueren Versionen früherer CS-Versionen kam", gibt er zu. "Es ist wirklich besser für den Workflow der Welt, wenn alle gleichzeitig ein Upgrade durchführen."
Neben der Möglichkeit, auf jedem Computer auf die neueste Version der Software zuzugreifen, haben sich synchronisierte Einstellungen für Cooke als unschätzbare CC-Funktion erwiesen: "Es ist nur eine kleine Sache, aber ich arbeite ständig zwischen zwei Computern und einer tragbaren Festplatte Es ist ideal, dass meine Einstellungen bei jedem gleich sind ", betont er.
Es ist nicht überraschend, dass das Trio aus Photoshop, Illustrator und InDesign im Mittelpunkt von Cookes Workflow für ein bestimmtes Projekt steht. Neben der Beruhigung seines Haustierhasses durch maschinenübergreifende Synchronisierung nutzt er auch die anderen Tools, die über den Service verfügbar sind: "Premiere Pro, After Effects und Dreamweaver haben meinen digitalen Workflow verbessert ", überlegt er.
"Ich freue mich darauf, Schriftarten synchronisieren und Typekit noch mehr verwenden zu können - es scheint, als könnte dies eine gute Funktion sein", fügt er hinzu. "Ich denke, das würde wirklich dazu beitragen, meinen Workflow noch weiter zu optimieren."
Dieser Artikel wurde ursprünglich in The Ultimate Guide To Adobe Creative Cloud veröffentlicht.
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